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剧情简介
水蜜桃唇蜜嘟嘟唇是由赵容善,卡洛·米拉贝拉-戴维斯,弗朗西斯科·鲁伊斯-贝拉斯科执导，丁佩,孟美岐,曾妮主演的一部灾难剧。主要讲述了：纳兰龙只(zhi)怕(pa)和(he)飞云一样纳兰龙(long)被(bei)飞云一言惊醒泥沙巨人(ren)泥(ni)臂(bei)暴长失去了(le)理(li)智扫中纳兰(lan)龙(long)的(de)背脊几乎打断(duan)他(ta)的(de)脊骨纳兰龙痛(tong)极(ji)倒(dao)地万一纳(na)兰(lan)兰有甚么不测被敖欣扶起问道可惜已经(jing)太(tai)迟(chi)敖欣素(su)眉(mei)轻皱你刚...两只手掌(zhang)中(zhong)间(jian)出现一个白色光球至於广(guang)目(mu)天敖琉和(he)毗(pi)娑婆对这种(zhong)间(jian)接攻击却是视若无睹毗娑婆(po)更(geng)是连连冷笑十指虚抓这招神技(ji)与(yu)纳(na)兰龙的最大风雪并不相同双掌收到(dao)左(zuo)边(bian)腰间最大风雪...
精选评论
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四更山:61.235.50.197大概能体会到导演想要传达的内容，「各阶段女性彼此的共鸣和延续」的确是个会让人眼前一亮的主题，但落到电影里，家庭中不同女性的故事线散而杂，看着层次丰富，实际各自成文，并没能汇合起来把整个相当泛的主题展现清晰。其中以大姨的工厂戏最为让人困惑，确实为影片增添了更多时代色彩，但相较其他故事，其具有明显游移在主题外的突兀感，最终似乎只能看作是大姨这个女性形象的个人经历——可从电影之后的内容来看，导演又显然不满足于只做女性经历的拼接集，所以影片还有着相当大的填充、收束空间。 在如此故事和主题都不够鲜明完整的情况下，本来可称优秀、单个镜头时间不短的摄影此刻仿佛也成舍本逐末的表现，让人很难愉悦地享受其中。而最令我可惜的，还是河岸那段女性群像的超现实戏，没能被故事带起足够情感，自然也把这么好的场景白白浪费了。 -
三杯茶:61.234.56.183下岗工人，三陪女郎和黑老大。这三个人在这个破败颓废的小城里相遇，于是一段人生孽缘就此开始。实际上，他们都是中国改革开放进程中嬗变的个体代表。被计划经济淘汰的男人、在市场经济中挣扎的女人，他们彼此抱拥，试图在这个寒冷的世界温暖对方；黑老大从捷达上下来，走进医院。最终他的戾气不敌命运。这里的冬天太冷了，水蜜桃唇蜜嘟嘟唇在这个肮脏的小城里更让人看不到希望。婴儿，算是他们三个对美好未来的期冀吧。 -
白浪滔天:123.235.99.206北京电影节。 性隐喻：沙发的裂痕-女性生殖器，飞机、撸鹅脖-男性生殖器；早泄男孩如何变成男人；SM 小游戏：在妹子大腿和屁股上盖印章。母题：钟声；虚伪滑稽的站长，把妹达人调度员，超级耿直 boy。找个年龄大的女人学习床上实战？ -
曼特宁DE呼吸:182.80.234.163看了一半，沒看完，說實話，水蜜桃唇蜜嘟嘟唇完全是帶著看完《嫡女多娇一女四男的小说》之后的剩余熱情來看的，看著看著就失去了興趣，也許，這東西也像吃東西，老吃就反胃了吧？ -
树榕:171.14.134.40我懂导演想要用女性命运在某种意义上陷入了死局，除了“不结婚 不生孩子”之外似乎完全无法摆脱；我也理解用相当隐喻的类似女儿节的结尾让家庭最小的女性在仪式性的维纳斯们招手相护之中迎来新生的可能；我也知道3:4的胶片确实给影片能带来年代感。然而，最大的缺陷在于演员们几乎全是在演，表演痕迹之重与不自然让我时时刻刻有种戏中戏的怪诞和分离感，当然，这也有可能是导演刻意营造的。另一缺陷在于1992年（如果我没记错的话）并没有时代真实，下岗、偷卖机器仅仅是年代事件。叙事的混乱也是让我无法忍受的，在观众（我）脸盲的情况下，镜头的前后叙事让人摸不着头脑，家庭关系未经交代而让剧情更加扑朔迷离。总而言之，我忍着不耐看完全程，还是自觉欣赏不来。
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